Maggie Gyllenhaal faz amor com o marido - com a câmera

Grandes spoilers à frente para a estréia na direção de Maggie Gyllenhaal,A Filha Perdida.

Se o pensamento de casamento e maternidade faz você querer correr para as colinas, você terá uma de duas reações à Netflix A Filha Perdida . O primeiro será um desejo rápido de atualizar sua biografia do Bumble apenas para conexões. A segunda será a vontade de gritar para sua tela, agradecendo Maggie Gyllenhaal, Elena Ferrante e até Whoopi Goldberg (que, embora não tenha nada a ver com este filme, é a padroeira de não querer alguém em sua casa ) por articular tão perfeitamente a verdade nem sempre socialmente aceitável: que algumas mulheres simplesmente não foram feitas para a música e a dança do casamento e da maternidade.

A Filha Perdida,que Gyllenhaal adaptou do romance de mesmo nome de Ferrante, segue Leda (Olivia Colman), uma professora solteira de meia idade em férias na Grécia. Depois de encontrar uma jovem mãe chamada Nina (Dakota Johnson) na praia, Leda reconhece algo nela: que Nina está se afogando sob o peso de ter um filho. A história, portanto, se desenrola em duas linhas de tempo diferentes - o colapso da própria família de Leda no passado e a de Nina no presente – servindo de parábola para os perigos da domesticidade. Mas se, como eu, você definitivamente, 100% quer se casar e procriar, nem tudo é dia do juízo final emA Filha Perdida -porque embutido no filme está a parceria invejável de Gyllenhaal.

Nos flashbacks de Leda, conhecemos o professor Hardy, um acadêmico sedutoramente barbudo interpretado com perfeição pelo marido de Gyllenhaal há 12 anos, Peter Sarsgaard. A jovem Leda (Jessie Buckley) vê Hardy pela primeira vez em uma conferência de traduções onde ele está dando uma palestra sobre W. H. Auden. Nada, e não quero dizer nada, deveria ser quente sobre um homem branco em pé em um púlpito discutindo a poesia deoutrohomem branco – mas nas mãos de Sarsgaard e no corpo de Gyllenhaal, sua oração crepita com sex appeal. Na cena seguinte, Hardy está recitando o Poema de Yeats Leda e o Cisne —em italiano! A pretensão! — para Leda. É uma fantasia que não tenho desde o segundo ano e o bíceps bem esculpido do meu professor estremeceu enquanto ele lia para nós uma impressão do livro. A Canção de Amor de J. Alfred Prufrock . Mas no final da recitação de Hardy eu me vi torcendo para que Leda abandonasse suas adoráveis ​​filhas com sotaque britânico, tudo em nome da desossa.

Alguns copos de vinho tinto ruim da conferência acadêmica depois, Leda e Hardy fazem a ação, e é uma troca sexual tão erótica que quase redime o infortúnio que se abate sobre ela em seus últimos anos. Mas o poder da cena não vem apenas da atuação; está enraizado em suas distintas escolhas de direção – ou seja, o fato de Gyllenhaal conhecer seu homem. Objetivamente, algumas coisas tornam Sarsgaard extremamente f*ckable. Há toda a vibe do pai do Brooklyn ( ele cria abelhas e cultiva seus próprios damascos) , sua proeza de atuação (ele desaparece completamente em filmes tão variados quantoEstado JardimeUma educação), e a verdade implícita de que ele tem o tipo de boa aparência de estrela de cinema que lhe deu uma carreira como estrela de cinema. Mas através dessa cena de sexo, aprendemos o que Gyllenhaal acha que o torna fodido: seu peito.

Antes mesmo de Leda e Hardy se beijarem, ela desabotoa a camisa dele – passando os dedos pelos seus cabelos quase pretos, mas levemente grisalhos. Ela se agarra a ele, olhando para sua bagunça de pelos, hipnotizada quando Gyllenhaal permite que seu peito ocupe quase toda a tela. Não vemos mais nada da forma nua de Sarsgaard – nenhum flash sutil de sua bunda nua; nem mesmo uma panela em direção ao seu abdômen – mas Gyllenhaal nos mostrou tudo o que precisamos ver. Apenas um amante conhece suas partes mais bonitas e íntimas.

É uma dinâmica com a qual os dois parecem se sentir confortáveis ​​– durante a pandemia, Gyllenhaal também gravou um curta-metragem onde Sarsgaard fez sexo com uma árvore , então é isso – e suas reflexões sobre o processo só parecem confirmar esse sentimento. Você tem sua esposa te adorando e te filmando de uma certa maneira, Sarsgaard disse recentementeNova Iorque . Se a pessoa que faz isso na câmera te adora, então o público vai te adorar... Eu brinquei: 'Todo mundo deveria fazer isso com suas esposas'. Gyllenhaal ecoou esse sentimento durante uma aparição emA vista : Estou com meu marido há muito tempo. Nós passamos por tanta coisa. Eu sei que meu marido me ama. Quem poderia fazer isso melhor do que ele?' Realmente, ninguém.'

Cineastas do sexo masculino têm feito musas de seus parceiros desde o início dos tempos: Tim Burton e Helena Bonham Carter. John Cassavetes e Gena Rowlands. Federico Fellini e Giulietta Masina. DentroA Filha Perdida, Gyllenhaal vira essa noção de cabeça para baixo, virando o olhar feminino para o marido, e é a entrada mais quente - e mais cabeluda - do cânone até agora.